芜湖铁画的历史绵延发展400多年，它的产生和发展有着深刻的地舆和文化配景。它是我省影响力最大的民间工艺好意思术品开yun体育网，享誉海表里，首批入选“国度级非物资文化遗产名录”。本期的安徽东谈主文讲坛，讲席嘉宾为不雅众戒备叙述了芜湖铁画在艺术、文化、历史、阛阓的价值。

讲席嘉宾

董松，三级盘考馆员，安徽省藏书楼副馆长。首批安徽省宣传文化界限“拔尖东谈主才”、“江淮文假名家”领军东谈主才、安徽省第七批学术和本领带头东谈主、长三角区域一体化文物巨匠、中国博协罗列艺术委员会常委、安徽省工艺好意思术学会副理事长、常州大学民国盘及第心特聘教会、安徽省建树大学校外硕士生导师。先后在《好意思术盘考》等学术期刊发表论文35篇，出书专著《潘玉良艺术年谱》。在研国度社科基金艺术学紧要款式（排行第二）1项，主抓完成国度级课题2项。主抓完成省社科筹商重心课题《芜湖铁画史》，出书后果专著《芜湖铁画艺术史》。

讲座现场

铁画为安在芜湖出身

“铁画”称谓从一出现便是特指主要在芜湖一地生产的作品，具有独脾气和排他性，关联词跟着铁画行销宇宙，文东谈主富豪都争相购买，致使被海外储藏，铁画名声日隆，许多所在也师法制作铁画。

刘体信《芜湖汤鹏铁画》开篇第一句便是“近数十年之间，南北各省，竞尚芜湖铁工汤鹏所作铁画。”据走访，北京、福建、山东、江苏、湖南、广州等宇宙许多所在都有铁画生产，其都源于芜湖铁画。

“因此，后世为了与北京、山东、福建等地的仿造铁画有所分辩，东谈主们习尚性在‘铁画’前增多了‘芜湖’成为当今全球都熟知的‘芜湖铁画’这个称呼，用以特指芜湖坐褥的铁画。”董松说。

自明中期以降的200余年间，是芜湖冶铁业的昂扬时期，手工真金不怕火钢铁作坊逐渐渐增多。芜湖上游繁昌、下流当涂王人坐褥优质铁矿石，这是芜钢质料优异的紧要身分。

芜湖“百工中维铁工异于他县”。据《芜湖县志》纪录：“芜工东谈主素朴拙无他技能，而攻木、攻革、刮摩、搏植之工王人备，然不成为良。惟铁工为异于他县，居市廛治钢业者数十家，逐日须责任不止数百东谈主”。

“明万积年间，杭州张小泉剪刀的鼻祖张想家，就曾在芜湖学习制剪刀武艺。芜钢家具以其质料爽快，远销江、浙、山西等省，生产的剪刀、菜刀、剃刀和锉刀，合称‘芜湖四刀’，成为芜湖的传统家具，行销宇宙。”董松说。

铁花是铁画的前身和雏形

铁画又称铁花，但实质铁花是铁画的前身和雏形。

战国时，我国的冶真金不怕火业已达到很高水平，出现了空花焊合的空花铜饰，不错看出它还是是萌芽期铁花特征的雏形。

铁花，最早是用铁锻制成莲、菊、梅、竹等单折花枝的报复物。

最有代表性的是现有在湖北省武当山紫霄宫大殿内玉帝御前的一双铁制蜡台，当地老庶民又称其“铁树着花”。

不错说从本领层面，明代中世，芜湖铁工还是十足具备了锻制铁画的智商，具备了从铁花向铁画更正的可能。

关联词铁花与铁画的最大分辩在于，铁花是单独的报复物，不具备完整的画面，莫得变成一幅完整的画作。

“从事物发展的一般章程来看，铁画在清代康乾时期走向练习大放异彩，一定有其前期发展的阶段。尽管咱们还需要不绝寻找关联的贵寓来诠释注解铁画在明末还是发展起来。关联词，咱们有事理敬佩铁画雏形至少在明朝后期还是出现，铁画的出身不错前延到17世纪初期即1600年傍边，也便是说1600年前后相对零丁完整的铁画作品可能在芜湖还是出现，而不是咱们之前以为的铁画是清康乾年代东谈主物汤天池创造出来的品种。”董松说。

铁画在清朝时期名扬宇宙

康（1662）雍（1723）乾（1736-1796）三朝，铁画逐渐练习并到达了顶峰。 汤天池和梁应达为铁画发展起到了要害性的作用， 是铁画史上奠基性的东谈主物。

同期，文东谈主铁画诗的无数出现，对铁画在宇宙的传播， 起到自讨苦吃的作用，变成了铁画发展史上的第一个岑岭。 清末光绪以后，跟着海外钢铁的无数流入，铁画走向衰退。

汤鹏主要活动于康熙雍正乾隆年间，是铁画最紧要的代表东谈主物。 汤鹏，字天池。祖籍江苏溧水县明觉乡东谈主，少小时为避兵荒和大旱，逃荒来到芜湖在一家铁匠铺当上了学徒。汤鹏租借了黄钺曾祖父的临街门面自营铁业作生计。泉源，因本领不奇，家具滞销，付不起住房房钱，常以铁画抵债。

汤天池的锻打本领逐渐晋升，登门向画师请问，将山水画中的皴法改为减笔，大大晋升了铁画的艺术进展力，“锻铁作念山水、花草、东谈主物、虫鱼、鸟兽行为屏对堂幅，均极其妙”，“锻铁为山水障、寒汀孤屿，生趣宛然”，汤鹏名声大振“名噪公卿间”，铁画也“传至日下，直值数十缗”。关联词，汤鹏合法不阿，“性颓放，不受从迫”，晚年险阻贫寒。汤一火十余年，其法不传，虽众东谈主有用之者，也已失其铁画真理。

汤鹏铁画《溪山烟霭图》。

“汤鹏主要活动于清乾隆年间，是一位生计于民间的真贵艺东谈主。汤鹏是芜湖铁画史上的的紧要东谈主物，是一位创举性的东谈主物。”董松说。

汤鹏以锤捉刀、以铁代墨、以炉代砚、以砧代案，境界深切酷似国画酷似水墨，更豪阔热烈立体感的艺术特色。清钱塘梁同书作前后《铁画歌》，属和者甚众，诗东谈主韦谦恒《铁画歌》、黄钺《汤鹏铁画歌》等诗文脍炙东谈主口，都卓绝准确、天竟然进展了铁画艺术的境界、神韵，也使铁画风生水起，成为清代文东谈主雅士柔和的艺术品。

梁应达，是另一位凸起铁画制作代表东谈主物，他生计于清康熙至乾隆年间，安徽省建德（今东至）东谈主。

《芦蟹图》是梁应达的代表作之一。

《建德县志·东谈主物艺术》载：“梁应达，字在邦，性贤人多才，能诗善画。难于越过，乃弃旧业。居于铁工邻，因寄技于铁以自娱。凡画工所不成传者，王人能以铁传之。年八十余卒，技遂失传”。

建德东谈主梁应达，少赏习诗书，肄弓矢，以干进，卒不售，含愠弃去。冶铁为生。为刀锯钱镈以哄骗。因其所业，出余巧为花鸟鱼虫无不肖，久乃益工，遂擅绝技名。官吏豪族舟致之，其工值常倍。

臆测梁应达的生年早于“1660年”，卒年在“1743年”前。梁应达“少赏习诗书”“能诗善画”，“难于越过，乃弃旧业。……寄技于铁以自娱”，以文锻画是他的铁画的艺术特色。作品气韵天真、作风素丽，富于书卷气，力掩炉锤印迹，无冷寒之感，作品的精湛过程极高。

诗对铁画传播起紧要作用

铁画在清代的发展和练习成绩于一批文学界大佬的珍贵，从民间工艺品成为大户东谈主家的艺术品，他们身居高位，多供职于翰林院。他们创作了一批以姿色铁画内容的诗文，咱们通称为“铁画诗”，这些保存于今的无数古诗，即是优秀的文体作品又是盘考铁画的紧要文件，仅收录于《续修四库全书》中就达23首之多。

现时从各式文件文籍中找到的铁画诗有33首， 记录铁画的杂文漫笔有18篇。

文东谈主的诗文创行为铁画的发展和在宇宙的传播通顺起到了宏大的鼓励作用。

约1755年底，翰林院侍讲梁同书先后写《铁画》和《后铁画歌》两首诗，引起很大的反响，连合在他周围的一批翰林学士如钱箨石、谢金圃、吴杉亭、陈宝所等纷纷写诗和之，使汤鹏和铁画在很短时期就申明大振，成为名士大族争相购藏的艺术品。

梁同书（1723年-1815年），字符颖，号山舟，晚年自署不翁、新吾长，钱塘东谈主。书道有名，乾隆十七年进士（1752年）改翰林院庶吉士、翰林院侍讲，赐加侍讲学士街。家法亦严，生计简朴，平常不宴客东谈主。著有《频罗庵遗集》、《频罗庵论书》等。

董松先容，铁画诗有三个特色：

1、作家多荟萃在江南地区的苏、浙、皖三省，浙江12东谈主，江苏9东谈主，安徽5东谈主，三省作家占了90%，不错说江南文东谈主对铁画的钟爱；

2、作家多翰林官员，身份脉络较高，29名作家阉东谈主员20位，在翰林院中任职的就有14位。作家中有进士16位，仅在1751-1763年（乾隆十六年到乾隆二十八年）年间的进士有12位；

3、诗文水平高，王鸣盛（1722-1797）是清代有名史学家、经学家、验证学家，“吴中七子”之一。陈文述（1771-1843）嘉庆末年有名诗东谈主。《为熊中丞题汤画铁竹》作家蒋士铨、《芜湖铁画歌》作家赵翼与袁枚并称“江右三全球”又称“乾隆三全球”。

汤鹏圆寂后的乾隆中期，一幅铁画的价钱少则一二两多则数十两银子。一般北京凡俗老庶民，年收入大致是二十到三十多两银子。

“铁画艺术的生命就在于技与艺的无缺联接。”董松说，它是中华英才传统艺术的精华，有特别的艺术进展阵势——它将国画、书道等诸多艺术融入了铁画作品中；以铁的贵寓，用钢铁般的果断，创造性地丰富了中华英才文化。它无论是东谈主物木石、山川表象、花鸟草虫，老是有中国画詈骂相间的风味好意思，也有泰西画脉络分明的立体好意思，作品古朴典雅，境界深切。

大皖新闻记者 陶娜开yun体育网