您见过把园林画成“连气儿剧”的吗？明代大画家沈周的《东庄图册》便是这么的神作！这21幅小画像21集记录片，把好友吴宽家的东庄园林从东到西、从春到秋拍了个遍，连采菱角、晒稻子这些生存细节皆没放过。

最绝的是沈周的“偷懒”艺术——画《北港》时，荷叶用圆笔璷黫戳几笔，水波径直留白，效力比惜字如金更显荷塘的灵动。画《振衣冈》更逗，三层山峦像叠纸片似的平面铺开，反而有种版画的先锋感，难怪董其昌夸他“笔法纵宕”。

别看这些画小，里头藏着大持重。《稻畦》里熟识的稻穗用重墨点出香气，《艇子浜》中空无一东谈主的划子，透着文东谈主“野渡无东谈主舟自横”的欢然。最妙的是《鹤洞》，没画竹林却用清溪暗意仙鹤的伙食，这脑绽开得比当代缠绵师还潮。

沈周这辈子没当过官，却把隐士的狂妄全画进了东庄。吴宽在野廷当大官，两东谈主在画里“云约聚”——你耕田来我念书，你采菱来我赋诗。这哪是画园林？分明是给通盘打工东谈主画的“诗与远处”啊！

振衣冈

绘冈峦小景，冈上植松竹，有高士振衣而立，尽显文东谈主清逸之气。

麦山

写麦田连绵之景，麦浪翻涌，田埂报复，充满丰充前的盼愿。

耕息轩

画农夫耕后休憩的茅轩，旁有耕具、田亩，突显田园劳顿的欢然。

朱樱径

绘樱桃林小路，似锦或红果缀枝，光影斑驳，田地清幽。

竹田

以修竹为主体，竹林浩大，田垄隐于其间，尽显“竹”的正人之韵。

果林

绘果木成林之景，果实垂枝，树下有溪泉，兼具田园野趣与丰充意。

北港

写东庄北侧水港，港水领略，岸植芦苇、杂树，有小舟泊于港边。

稻畦

绘秋日稻田，金黄稻穗密布，田埂绕溪，茅舍隐于树后，田园气味浓郁。

续古堂

画东庄主厅“续古堂”，主东谈主吴宽接待文友、念书论谈的步地。堂前植花木，堂内狡赖有文东谈主雅聚，透过翻开的门窗可见文东谈主凭案而坐。堂外有高峻的树木与修竹环绕，沿途院墙将堂舍与外部水景离隔，营造出闹中取静的园居神气。

知乐亭

绘临池亭榭，亭边池水领略，凭栏不雅鱼，游鱼可见，取“庄子知鱼乐”的典故。旁植一株满树红叶的丹枫与枯柳，布景是淡墨晕染的远山与开畅水面，全体营造出静谧、浮泛的隐逸氛围。

全真馆谈家立场的馆舍，屋舍简朴，环植松柏、修竹，氛围静谧超然。

西溪

东庄西侧溪流，溪水潺潺，溪岸植柳、芦苇，远山衬托，田地悠远。

曲池

绘周折水池，池岸叠石、植柳，池水间接，有小桥跨池，田地婉约。

鹤洞

绘岩穴旁鹤群栖息之景，洞旁植松，仙鹤或立或飞，突显吉利与素雅。

东城

画东庄东侧城垣（或园墙），墙外有旷野之景，墙内花木葱茏，表里景致相映。有庞莱臣崇尚印。

菱濠

绘菱角丛生的水泽，菱叶浮水，有小舟穿行其间，展现江南水乡的特有物产。

桑州

绘桑林密布的沙洲，桑叶荣华，有蚕妇采桑的身影，尽显江南农桑风情。

艇子浜

绘局促水浜，浜中停一小艇，浜岸植蒲草、杂树，充满野逸之趣。

拙修庵

画图简朴的修行茅庵，庵旁竹石相依，尽显“拙修”的文东谈主处世立场。

折桂桥

“折桂”有科举登科之意，吴宽是状元配置，沈周以此名入画，赋予了吉利的寓意，同期画面也传递出对隐居生存的向往。

南港

收官之作，绘东庄南侧水港，港面较宽，舟楫来往，邻接旷野与园居，呼应开篇的整身段局。